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吳宇森重回大陸電影市場 《追捕》回歸暴力美學
2017年11月27日 10:50 中國新聞周刊

《追捕》劇照:張涵予飾國際律師杜丘。

吳宇森歸來
吳宇森重新拍攝了《追捕》,又一次回歸人們熟悉的“暴力美學”。這個如今已經71歲的導演,經歷了港片的輝煌,好萊塢的巔峰之後,重新進入中國大陸電影市場,在各種類型的嘗試之後,再一次回歸自我

中國新聞周刊記者/李行

吳宇森已經71歲了,古稀之年,古書上講應該是從心所欲的年齡。

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11月底,吳宇森的新片《追捕》即將上映。新片《追捕》改編自西村壽行的小說《涉過憤怒的河》,該小說曾於1976年改編為同名日本電影。其故事是講一個被人陷害了的檢察官,如何通過自己的抗爭,證明自己無罪的過程。在吳宇森這一版本裏,檢察官換成了律師,並增加了愛情戲。吳宇森開創的“暴力美學”風格也在本片中回歸。

“我覺得槍戰的動作場面應該帶有一種像音樂劇的那種節奏感。”吳宇森對《中國新聞周刊》這樣解釋自己對暴力美學的理解。

《追捕》正式在中國大陸上映是在1978年,那一年,中國引進了一大批刪減版的日本電影,像《遠山的呼喚》《人證》等等,很多都是高倉健主演的,影響最深、傳播最廣的還是《追捕》。

一時間,大街小巷,從鄉村到城市,商店的大喇叭裏播放的全是那首“啦呀啦”的無歌詞哼唱。國內電影,劇場,相聲等所有文藝形式都把這部電影的對白、音樂拿到文藝作品裏來。當今主流電影觀眾80後、90後的父輩幾乎都是高倉健的影迷。

在1978年的香港電影院,與《追捕》同期上映的還有吳宇森導演的賣座喜劇《賣身契》。當年的吳宇森32歲,雖然是一名賣座的喜劇導演,仍然壯志未酬,也還沒有拍攝為他後來奠定大師地位的《英雄本色》,但高倉健穿著的立領風衣無疑“迷住了”吳宇森。多年之後,他終於得以用自己的方式重新演繹那部經典作品。

香港回歸前的吳宇森

吳宇森的個人經歷如果拍成一部電影,應該是一部勵志片。“阿森的半生,其實是香港極富代表性的真實故事,典型得可以列為香港社會學的樣板個案。對今天香港青年肯定有非常正面的勵志作用。”香港四大才子之一的作曲家黃霑,曾與吳宇森多次合作,在《吳宇森傳》的序言開頭如此寫道。

出生於廣州,成長於香港石硤尾徙置區的吳宇森從小便有當英雄的夢想。他的少年記憶,除了早逝父親的肺結核、聖誕夜裏發生在家園的無名火災,還有如影隨形的校園、社會暴力。因為當時香港影院對家長帶領的兒童觀影免收門票,吳宇森常常冒充陌生人的兒子去看夜場電影。打架事件多發生在夜裏,每次出門,他手上都會拿上一塊磚頭或者木棍。

1956年的香港“雙十暴動”等等事件,都在吳宇森腦海中留下過深刻的印象。“暴動的時候,到處掛滿國旗,人心惶惶,街上有人放炸彈,有人被炸傷。我親眼看見有人被打傷,在我家門前流血而死。”吳宇森承認,這些觸目驚心的場面,對他日後在電影中不斷重覆的暴力美學有極大的影響。

這種暴力的表達在他第一部電影中便體現出來。1973年,他26歲,開始以香港有史以來最年輕的導演身份執導第一部電影《過客》,電影卻遭到了禁映。原因是電影當中有個反派的秘密武器是一雙有釘的手套,當局恐怕當時的年輕人跟風。後來,這部片子得到香港嘉禾電影公司的青睞,經過修改,得以改名《鐵漢柔情》在兩年後上映。

作為80年代香港三大電影公司(另兩家是“邵氏”“新藝城”)之一,嘉禾的10年才真正開始了吳宇森大起大落的電影生涯。

其後,吳宇森在嘉禾公司陸續執導了一些電影,其中包括協助許冠文、許冠傑拍攝《鬼馬雙星》《半斤八兩》《賣身契》等賣座喜劇。吳宇森又憑自己執導的喜劇片《發錢寒》在香港獲得好評,由於《發錢寒》票房的成功,使吳宇森這時的電影作品以喜劇片為主。雖然他的喜劇中已經開始夾帶對於社會現象的嘲諷,但這個時期的吳宇森顯然並不滿足於此,卓別林電影中的社會性與時代感,影響了吳宇森的創作風格。

1979年,吳宇森嘗試往不同風格邁進之作——《豪俠》,讓吳宇森遭遇了滑鐵盧。這部古裝武俠片迥異於以往的喜劇鬼馬風格,描述主角為了俠義不惜犧牲自身性命完成使命,是一部充滿刀光劍影的男性情誼之作,仿佛後來的作品《英雄本色》的前身。

《豪俠》得不到當時觀眾的青睞之後,吳宇森只能又回到他熟悉的喜劇題材之中。

上世紀80年代,是香港歷史上的重要轉折期。中英雙方政府長達十多年的交接談判,不僅關系到吳宇森等香港市民的命運,也吸引著全球的矚目。

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